Wie das ist mit dem Erhabenen, erklärt David Weber-Krebs.
Was eigentlich eine Lecture Performance ist, fragt die Frankfurter Kuratorengruppe unfreindly Takeover in ihrer neuen Reihe. Immer häufiger nämlich begegnet uns dieser Zwitter aus theoretischem Diskurs und praktischem Zeigen, meist auf einer Bühne oder in einem der Kunst gewidmeten Raum. Wie so ein Abend ist, wenn er gut ist, hat David Weber-Krebs mit "The consequence of infinite endings" im Frankfurter Künstlerhaus Mousonturm gezeigt.

Wie schon in seinem Stück "This performance", das er im Oktober 2004 gezeigt hat, geht es Weber-Krebs um das Große im Kleinen. Das Erhabene ist sein Thema und ihm nähert er sich: Petrarca auf dem Mont Ventoux, die Wanderer bei Caspar David Friedrich, die, vom Betrachter kontempliet, ihrerseits die Natur kontemplieren - mag sich auch noch eine weietre theoretische Matrjoschka auftun, da scheint es noch relativ gut faßbar, das Erhabene. Wo aber steckt es heute, beim Hören von Neuer Musik, die an die Stille grenzt, bei Filmen, die ablaufen, bei Tanz, dessen Bewegungen sich bis zum Stillstand reduzieren? Liegt das Erhabene in der Kunst, in der Natur - oder im Betarchter, der stets zurückbleibt?
Geistreich und präzise geht Weber-Krebs seiner Frage nach, zeigt Bilder, Filmausschnitte, demonstriert selbst das Verschwinden einer Tanzsequenz. Und dann landet er mit dem ersten Text über das Erhabene, jenem des Longinus, bei der Rhetorik - und so, in einer gewitzten Volte, bei seiner eigenen Performance und ihren Mitteln. Was zu beweisen war.
Eva-Maria Magel